「スイングジャーナル」誌が，レコード会社各社の自薦ノミネート作品を基にして，国内で該当年度中に発売されたＣＤ／ＬＰ／ビデオを対象に同誌委託の「ジャズ・ディスク大賞選考委員」によって選出される，日本ジャズ界に最も貢献した作品に贈られる「ジャズ・ディスク大賞」。
今回は１９８９年度（第２３回）の発表です。
★【金賞】．コンセクレイション～ザ・ラスト ／
ビル・エヴァンス
★【銀賞】．ブルーストラック ／
日野皓正
★【銅賞】．バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー ／
ゲイリー・トーマス
★【ボーカル賞】．ジャスト・フレンズ ／
ヘレン・メリル＆スタン・ゲッツ
★【日本ジャズ賞】．ＭＡＳＡＴＯ ／
今津雅仁
★【制作企画賞】．Ｊ.Ｓ.バッハ：ブランデンブルグ協奏曲第１，３＆５番 ／
ニューヨーク・オーケストラ
★【編集企画賞】．ギル・エバンス・アット・スイート・ベイジル～集大成版 ／
ギル・エバンス
★【編集企画賞】．チャーリー・パーカー・オン・サボイ～集大成版 ／
チャーリー・パーカー
★【最優秀録音賞】．トリオ・ジーピー ／
ブランフォード・マルサリス
★【最優秀録音賞】．オーロラ ／
ピーター・アースキン
★【最優秀ビデオ賞】．ジャック・デジョネット・スペシャル・エディション・ライブ88 ／ ジャック・デジョネット・スペシャル・エディション
ゲイリー・トーマスの『バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー』が【銅賞】受賞。
管理人とゲイリー・トーマスとの出会いは「ジャック・デジョネット・スペシャル・エディション」での斬新すぎる演奏であった。全てをジャック・デジョネットの力量と讃えることもできるが，ゲイリー・トーマスとグレッグ・オズビーが組んだフロントの破壊力に度胆を抜かれた。
その流れで手に取ったゲイリー・トーマスの『バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー』に再び度胆を抜かれてしまった。
ゲイリー・トーマス → 「Ｍ－ＢＡＳＥ」 → 『バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー』 → 第二のジャズ・ルネッサンスを意識する。
ウイントン・マルサリスが始めた「新伝承派」のムーヴメントが「Ｍ－ＢＡＳＥ」を生み出し「Ｍ－ＢＡＳＥ」がゲイリー・トーマスを，そして『バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー』に結実した。これは大仰などではない。
『バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー』に，今となっては時代を感じる部分もあるが『バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー』を通過したからこそ，その後の「テナーの豊作」があると思う。
影響力の点ではブランフォード・マルサリスの次に来るのがゲイリー・トーマスであり『バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー』に翌年【金賞】を受賞した『ザ・ゲイト・イズ・オープン』に違いない。
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