《 アメリカが生んだ文化・芸術であるジャズは，国の歩みと同様に，融合，発展，解放，そして時には模索と，最も人間臭い過程を繰り返してきた。
『ジャズに名曲なし，名演あるのみ』の言葉通り，瞬時のインプロヴィゼーションに自己の感性と創造性の全てを賭けたアーティストたちの演奏は，テンションとなり，リラクゼイションとなって漂い流れる。
そして，最も人間的な文化所産であるが故に，時代を超えた生命力を持ち続けているのだ。
ジャズは生きている。モダン・ジャズ珠玉の名演。 》
「ＭＯＤＥＲＮ ＪＡＺＺ ＢＥＳＴ ＳＥＬＥＣＴＩＯＮ ＴＯＰ５００」。
今回は１６～２０位の発表です。
★２０．TAKE FIVE ／
TIME OUT ／
デイヴ・ブルーベック
★１９．SOMEDAY MY PRINCE WILL COME ／
SOMEDAY MY PRINCE WILL COME ／
マイルス・デイビス
★１８．MILESTONES ／
MILESTONES ／
マイルス・デイビス
★１７．MY FOOLISH HEART ／
WALTZ FOR DEBBY ／
ビル・エヴァンス
★１６．LEFT ALONE ／
LEFT ALONE ／
マル・ウォルドロン
マル・ウォルドロンの【レフト・アローン】がランクイン。【レフト・アローン】に“嗚咽”してしまう。“悲しみで掻きむしる”強烈なパワーが秘められている。
ジャッキー・マクリーンの“すすり泣き”にも等しい“枯れた”サックスの味わい。
伝えようとする“その何か”は定かではないが，それでも“その何か”を必死に伝えようとする，ジャッキー・マクリーンの“内省的な熱情”だけは，痛いほど伝わってくるのである。
結果論ではあるが【レフト・アローン】のサックス奏者はジャッキー・マクリーン以外には考えられない。
ジャッキー・マクリーンのアルト・サックスについては批評したくない。正直，どこかをいじると全体のバランスが崩れそうで恐いのだ。
それで管理人は【レフト・アローン】については，マル・ウォルドロンのこの演奏が“頭のテッペンから足の先まで”パーフェクトと信じて疑わないことに決めている。
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